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　　“吟”和“猱”这两种古琴技法是目前对于古琴界来说，最困扰的两种基本技法，各种论著，各种古琴学者，众说纷坛，各师各法。就是因为旧书对于“吟”和“猱”的解释不清楚，现在对于“吟”和“猱”的介绍还是模棱两可，导致现在入学者对于“吟”和“猱”依旧是迷茫，完全没有一个清晰的概念。但是，古琴坊对与现常用琴谱和近年来的论著中，总结出了五个有关吟猱的解说，分列如下：

　　一、《琴镜补》

　　吟：有五吟四吟两种。五吟者，从本位退下二分，复上至本位，又作两退复。若唱弦，则略去首一退字，唱为复退复退复。论板，则 复字一板，第二退字一板。四吟者，即如前法，唱为退复退复。论板，则第二退字一板。

　　猱：得音后，就本位进二分，复本位，再作两遍，为三进复，皆以复为猱。凡猱必在本位之上，吟在本位之下。《琴粹》以猱在本位下，吟在本位上下，实传习之误。……欲扬以连下声，则用猱，欲抑以连下声，则用吟。

　　二、《春草堂琴谱》

　　吟：所按之位，往来摇动。猱：随声向徽下注摇得音。

　　三、《琴学入门》

　　吟：吟者，指于按弹得声之位，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即收归本位定吟而止。少则亏缺，多则过繁，故以恰好二字为真诠，即圆湛饱满之谓也。凡吟之缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。

　　猱：指于按弹得声之位左右，往来动荡，约过按位二三分。取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法。大抵小者为吟，大者为猱;吟取生动，猱取古劲，各有所宜。

　　四、《五知斋琴谱》

　　吟：吟者，按琴弦以取音，在指所按之位，往来动摇，上下不出三四分，先大后小，一转一收，约四五余转，仍用定吟方收本位而止。少则亏缺，多则过繁，故有恰好之理，以圆活完满为度。吟之缓急，俱要圆满，若吟哦然，致有音韵耳。

　　猱：指于按处，往来摇动，约过本位五六分，大于吟而多急烈。音取阔大苍老，兼求古淡，有如猿猱升木，音取恰好，圆满为度。……又曰：轻清小者为吟，重大带急者为猱;吟取韵致，猱取古劲，各有所宜。

　　五、《琴粹》——黄勉之用“吟”

　　吟：五转，如以某徽某分作直线为本位，得音后自本位绰上一二分，随注下过本位一二分，再上过本位一二分，复下过本位一二分，即还上本位而止。上下俱以腕力行之。审其音，则先一声微停，次二声相连，又次二声略停顿，凡五声。四转，如前法，得音后即下，随上随下，复上至本位而止。审其音，则先二声相连，次二声略停顿，凡四声。或五或四，审其节奏而用之。旧谱所谓四五余转，以圆满为度者也。

　　猱：定为三转，得音后自本位注下二三分，急上至本位，再如法上下两次而止。运指纯用腕劲，如物有伸缩力，随伸随缩。审其音，则三声缓急相等，连而不断为佳。大致吟略急，猱略缓。

　　看了以上这些论著中对于“吟”和“猱”的解释，依旧是解释的比较模糊，这两个技法，在不同的琴派中有不同的处理，在老师的口传心授下，是较易领会的。所以，学古琴应重实践，更需灵活处理。琴学到高境界，要求心中无谱，音随意出，那又何必拘泥于吟与猱呢?