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　　“小斫，别上学了，跟我学习古琴制作技术!”这就是在古代，斫琴师收徒弟的方式，这种方式也是我所了解的古代斫琴师收徒弟的方式，这有可能是古代环境造成的问题，弹奏古琴的老艺术家追求的是一种意境，所以，可能家庭相应的会拮据点，所以，孩子很小就有可能开始跟着父亲学习古琴，或者早早的就被送到了斫琴师的家中，当着一个小小的木匠，但是，其实当他们决定做琴的时候，心里应该是感谢父母的决定的，因为制作古琴可以让他从小生活在一个解放天性、宽松、有趣的的环境里头，但是：斫琴这个行当跟弹琴不一样，它需要你有较强的综合能力。

　　首先你得会木工，要有基本的木工常识，和使用木工工具的技能。

　　其次，美术方面也要有一定功底。琴本身是一件书房的雅器，它本身就具备非常深的审美用途。如果想做出一张很漂亮的琴，那你的审美要过关。

　　除了这些以外，斫琴另外一个让人头疼的工种就是漆工。漆工本身就是中国各类手工艺当中，非常繁复的技艺。当你同时具备了这些能力之后，你就可以试着独立去做一张琴了。

　　古琴的面板，上面凸起、浑圆的一块，还有底下平的底板，都是由木材构成的。在选材的时候，就已经开始了一个中国式的思维。为啥这样说呢?这就必须要说一个词——阴阳。

　　比如面板，对古琴有一些常识的人都会知道，面板现在常用的材料一个是梧桐，一个是杉木。过去古琴又叫丝桐，“丝桐合为琴，中有太古声”，是说古琴是丝弦和梧桐的合体。

　　为什么选择这两种材料作为古琴的面板?因为古琴面板选用的材料要发声，弦的振动带动面板的振动。所以一定要选择纹理顺直，质地疏松，又比较轻的材料，面板才可能振动起来。

　　而底板我们用的是梓木和楸木，相对于面板所用的梧桐和杉木，梓木和楸木质地更紧实，声音的反馈更有弹性、更内敛。

　　这样上面面板的材料是发散的，发散的东西就是阳性的东西，而底板的木材是内敛、收缩的，这属于阴性的东西。那么一阴一阳就合成了这样一个琴体。

　　好的古琴有四个条件：良材、善斫、妙指、正心。

　　“良材”就是要选择好的材料，适合的材料。有了好的材料，就像一个好的苗子一样，他还需要好的老师来调教他。那么“善斫”里的这个斫，左边一个石，右边一个斤，就象征拿斧头砍木头的这个动作。为什么叫斫琴呢?因为做琴的 步，就是要先用斧头把这个木头砍成形。

　　每一种琴式的设计对声音的影响都各有特点，你要找到这个材料最合适的点，然后做一个系统的设计。不是什么材料拿来都做一样的琴。

　　不知道你有没有见过老房子拆下来的老杉木柱子，做家具肯定是不行的。但是到了斫琴师手里，那就是宝贝。因为经过几百年，它的火气都退尽了。

　　火气就是木头的木性，做家具的人都知道，这个木头它是“活”的，是在不停变化的，从南方到北方会有收缩，有各种各样的变化，哪怕它已经是百年的老材，也有它的一些“性”。所以你得先了解木头的这个“性”，然后把它调配到最理想的状态。

　　有人可能会有一些固执的想法，认为梧桐比杉木好，或者老杉木比梧桐强。其实这些都不对。因为它们本身有不同的性质，它们的音质各有特点，没有高下之分。

　　当然，我会追求老材，因为老材经历的几百年历史，是对其木性的驱除过程，它的材料性能很稳定，这是它的一个优势，是新材比不了的。新材的脾气很大，容易变形。

　　再就是，声音的通透感是做古琴很重要的一个指标。老材经过了百年的风化，里面的胶质和水分，都慢慢消耗殆尽，它本身就已经很通透了。

　　所以，用老材是有优势的，但这不代表新材就不可以用。从一开始拿到这块材料时，就已经开始在不断设计，而设计的根在哪儿呢?就是斫琴师一定要弹琴。因为你弹琴，对琴的审美到了一定高度，心里就会有个标准。

　　看到这里，你以为古琴制作马上就完成了吗?其实这里只是介绍了古琴制作选材和定形，就有这么多繁琐的步骤，可见，一张好的古琴想要成功的制作出来不仅仅需要的是心血，而且需要的是经验，是技术，并且选材以及定性也是古琴制作中的开始，每一步都要稳扎稳打，没有打好基础一说，因为后面还有更麻烦的槽腹、灰胎、表漆等等，所以，斫琴是一个非常磨人的事情，又不能偷工减料，只能靠着一双手，一点点耐心做。