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大量的文献可以印证传统古琴制作对琴材分辨选择的重视程度，比如《琴史》、《太古遗音》、《琴书大全》等都有关于琴材选择方法的记载，甚至将其附会于传统神话故事中，比如关于伏羲制琴的故事，记载了伏羲氏观察到凤凰落在梧桐树上从而感发了制琴的意念，在传说中梧桐因具有美好的意义而成为斫琴的好材料，现实中梧桐更是在发声的性能方面具有很好的优越性成为斫琴的合适材料。《诗经•定之方中》“定之方中，作于楚宫。揆之以日，作于楚室。树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”，在这首诗歌中，记载了制作琴瑟的材料——椅、桐、梓、漆，这些都是古琴制作的上选材料。明袁均哲《太音大全集》记载了宋代田芝翁关于琴材选择时说“天下之材柔良莫如桐，刚坚莫如梓”，但是在实际的材料选择上却并不局限于这两种木材，而是可以选择松、杉木、楸木、椿木、泡桐等具有类似特性的木材，当然根据不同的种类、不同的时间段的树材都要采用相应的处理方法，使之成为可以用于古琴制作的木材。